“削文竹以为管，加漆丝之缠束，形调抟以直端，染玄墨以定色……上刚下柔，乾坤之位也；新故代谢，四时次也；圆和正直，规矩之极也；玄首黄管，天地色也。”这是东汉著名文学家、书法家蔡邕对毛笔的礼赞。

文房四宝，笔居首位，至今已有几千年历史。甲骨文有“聿”字，字形似一手握笔状，这就是“笔”之繁体“筆”字的本字，一笔一画间，反映出中国人用笔的历史悠久。

春秋战国时期，各国已经制作和使用毛笔了。《史记》《博物志》《古今注》等均记载，秦人嫌以刀刻字太慢，便“以枯木为管，鹿毛为柱，羊毛为被”，制成苍毫毛笔。湖南长沙左家公山木椁墓中，还出土了全长21厘米、直径0.4厘米，笔杆为竹管的毛笔实物，这是战国时期的楚国毛笔。

随着朝代的发展，中国人制笔的技艺不断精进。至五代两宋年间，诸葛氏制笔极富盛名。苏东坡说：“散卓笔惟诸葛高能之。他人学者皆能得其形似，尚无其法，反不如常笔。”其秘密何在呢？黄庭坚云：“宣城诸葛高，系散卓笔，大概笔毫长寸半，藏一寸于管中。”如此制笔，毫毛植根甚深，笔基稳固，则可取法正途，书久而力不衰亦不脱散，“横行纸墨，所向如意”。

要想制一支好笔，制作考究，工序严苛繁杂，历经选料、水盆、顿押、装套、镶嵌、刻字等12道大工序120多道小工序，有“千年匠心一支笔”之说。以选料为例，匠人需在水中反复梳理笔毫，将有瑕疵的一根根剔除，达到万毫齐整归一的效果。这一过程全凭眼力与指力，不容丝毫马虎，哪怕懈怠一根，也会影响笔锋的挥洒。笔头是灵魂，经过24小时的“烤验”、摊凉，析出毛发内多余的油脂，才有资格捆扎装杆。“千万毛中择一毫”，每一根毫毛都注入了心血和希望，每一次恰到好处都融入了自律和良心。

西汉扬雄称：“书，心画也。”毛笔之奇妙正在于人们在书写中饱蘸了喜怒哀乐，孕育出气象万千。潜心制笔人，经过刻苦的锤炼，笃志问道，明察秋毫，心不厌精，手不忘熟，方可制出“日书万字而不破”“齐尖圆健心不虚”的好笔。

笔能抒情，字能观人，笔虽无言，然能端其身、正其心。唐穆宗问柳公权，他的字刚劲有力，有什么秘诀呢？柳公权回答：“用笔在心，心正则笔正。”意思是说，用笔妙在心，心端则笔正，笔正则字良。穆宗听出了笔谏之意，顿觉羞愧。《旧唐书》说：“公权初学王书，遍阅近代笔法，体势劲媚，自成一家。”柳公权以“心正”练就了独具一格的“柳骨”，以“笔正”锻造了刚直不阿的形象。

以笔为谏，经世致用。“紫毫笔，尖如锥兮利如刀……慎勿空将弹失仪，慎勿空将录制词。”白居易这首《紫毫笔》除赞叹笔的珍贵，还愿把这些“千万毛中择一毫”的紫毫笔赐给东西府御史、左右台起居等官，希望他们将珍贵的毛笔不只用来弹劾官员“趋拜失仪、站立不端”等一类琐事，还要以“尖如锥兮利如刀”的笔对贪官污吏绝不手软，发挥裨补时阙的战斗作用。

笔者，上刚下柔，乾坤本色；刚柔并济，大者有容。在书家笔下，妙手流韵，以为峥嵘；在史家笔下，秉笔直书，垂鉴千秋。执笔者，通文言、晓义理、砭时弊、表方寸，以笔修身，研墨自照，笔耕不辍，锋锋无染。

一笔虽简，气象万千。

来源：《中国纪检监察报》